Viktors Antonovičs Avdjuško ir talantīgs padomju mākslinieks, visas valsts elks. Uz ekrāna viņš spēlēja drosmīgo un spēcīgo varoņus. Viņos nebija monumentalitātes, bet intelekts vienmēr tika apvienots ar fizisko spēku.
Pieticīgais nekrologs reaģēja uz slavenā aktiera nāvi visā valstī. Satriekti fani ilgi brīnījās par elka negaidītās aiziešanas iemeslu. Bet mākslinieks darbā vienkārši "izdega".
Bērnu gadi un jaunība
Viktors Avdjuško dzimis Maskavā 1925. gadā, 11. janvārī. Topošās slavenības tēvs strādāja par svērēju galvaspilsētas Kijevas dzelzceļa stacijā, un mana māte nodarbojās ar māju, audzinot Viktoru un viņa vecāko māsu. Mēs dzīvojām netālu no stacijas, ļoti pieticīgi.
Bērnībā zēns pat nedomāja par radošo likteni. Viņš sapņoja kļūt par pilotu, atkārtot Čkalova un Serova darbus.
Sešpadsmit gadus vecais zēns pat pēc kara uzliesmojuma mēģināja aizbēgt uz priekšu. Tikai vecākiem izdevās dēlu savlaicīgi atgriezt mājās. Tā nu uzņēmējdarbība neizdevās.
Pēc kara Avdjuško ienāca Aviācijas institūtā. Viņš nolēma izveidot lidmašīnas. Viktors studiju laikā piedalījās studentu iestudējumos. MAI teātris bija slavens kā viens no spēcīgākajiem galvaspilsētā.
Teksturēts izskats nodrošināja studentam jaunas dzīves veidotāju, spēcīgo un nesavtīgo varoņu lomu. No Viktora spēles viņa draugi bija sajūsmā. Viņi ieteica kādam studentam doties pie māksliniekiem.
1945. gadā jauns vīrietis iesniedza dokumentus VGIK. Viņi to uzreiz paņēma. Atlases komisija novērtēja gan pretendenta uzbūvi, gan viņa spēju lasīt dzeju. Viņš nonāca Rizmana darbnīcā.
Viktors Antonovičs to absolvēja 1949. gadā. Filmēšana sākās 1948. gadā. Saņemot pirmo, kaut arī epizodisko lomu, Avdjuško ir parādā savam izskatam.
Palīgs Gerasimovs vērsās pie trešā kursa studenta un piedāvāja iejusties Jaunsardzē.
Smags ceļš uz augšu
Gadu vēlāk sekoja Pubeļeva “Kuban kazaki”. Un piecdesmitajos gados nāca pirmā nozīmīgā loma filmā "Mierīgajās dienās".
Lente pārvērtās par filmas hitu. Tajā tika aprakstīta padomju valsts drošības aģentūru cīņa ar Rietumu izlūkdienestu. Filmas darbs kļuva par kases vadītāju.
Mākslinieks filmējās zvaigžņu kolektīvā.Viņa partneri bija Sergejs Gurzo, Georgs Yumatovs, Elīna Bistritskaja un Vera Vasiļjeva.
Uz mākslinieka rēķina līdz piecdesmito gadu vidum bija ducis lomu. Rakstzīmes viņam tika dotas vienīgi pozitīvas.
Mosfilmā Avdjuško tika uzskatīts par vienu no visvairāk filmētajiem māksliniekiem. Tikai pašam aktierim nepatika šāda radošā karjera.
Viņš nekad nebija spēlējis galveno lomu. Un publika un kolēģi secināja, ka tas ir vienkārši ideāls: nav neviena trūkuma.
Viktors Antonovičs sapņoja par raksturojuma pārvarēšanu. Atļaušanās lomai nebūs negatīva, bet izrādīsies moderna un patiesāka. Pēc Hruščova atkusnes režisori sāka ražot šādas bildes.
1956. gadā Avdjuško tika piedāvāta galvenā loma Šveicera filmā "Stingrais mezgls". Darbs bija veltīts jaunā un vecā cīņai. Jaunievedums tik ļoti nobiedēja kino vadību, ka filma tika aizliegta pat filmēšanas posmā. Rezultātā režisors nošāva Pereverževu, nevis Emelyanovu, kurš spēlēja birokrātu. Negatīvais raksturs ir kļuvis par novatoru.
Pērkons un zibens
Uzsvara maiņa tika atspoguļota projekta nosaukumā: "Saša ienāk dzīvē." Bet pat ar šādām izmaiņām filma iznāca ierobežotā skaitā.
Viņi redzēja attēlu sākotnējā formā tikai pēc divām desmitgadēm. Līdz tam izpildītājs vairs nebija dzīvs.
Dalība apkaunotajā projektā neietekmēja aktiera radošo karjeru. Viņš turpināja pozitīvo personāžu galeriju ar vēl deviņām gleznām. Uzticēts Viktoram ne tikai komunistiem.
Viņš filmējās klasisko darbu adaptācijā filmām. Par izpildītāju kļuva Bazarovs no Tēvi un dēli.
Sešdesmito gadu beigās Avdjuško atnāca viņa labākā loma. Tiesa, arī viņas skatītājiem bija jāgaida. Naumova un Alova attēlā “Miers izlidojošajiem” Viktors Antonovičs reinkarnējās kā Ivans Jamščikovs, karavīrs, kurš bija sastindzis pēc čaumalas trieciena.
Mākslinieka talants atklājās ar visu iespējamo. Viņam, izmantojot visnekaitīgākos līdzekļus, izdevās pārliecinoši spēlēties ar acīm, paužot klusēšanai lemta cilvēka prāta stāvokli. Paši režisori negaidīja šādu dramaturģijas uzplaukumu.
Par attēlu tika uzrādīta liela maksa. Radītājiem tika izteikti pārmetumi par naturālismu, izdomājumiem, padomju karavīra apmelošanu. Iemesls bija novatoriskais šaušanas veids, kara demonstrēšanas uzticamība.
Saindēšanās ar Furtseva sākumu. Diskusija notika Kino namā. Pats Viktors kļuva par skandāla vaininieku. Aktieris visu nakti pavadīja kompānijā un ieradās padomi.
Strīda pirmajā pusē viņš mierīgi gulēja. Mākslinieku pamodināja sauciens par nepieciešamību attēla veidotājus sodīt ar jostu tāpat, kā Avdiško bija pieveicis vācu filmu. Dzirdējis savu vārdu, Viktors Antonovičs pamodās un devās uz pjedestāla.
Ceļā viņš izņēma jostu un negaidīti visiem teica, ka pats veiks runātāju. Tikai Naumovam izdevās nomierināt dusmīgo mākslinieku.
Dzīve realitātē
Attēlu parādīšanai armijā attēls tika aizliegts, tas neiekļuva televīzijā. Filma tika demonstrēta ierobežotā skaitā mazos kinoteātros. Bet ārzemēs Venēcijas festivālā lente tika apbalvota ar "zelta medaļu" un "zelta kausu".
Sešdesmitajos un septiņdesmitajos gados Avdyushko turpināja darboties filmās. Māksliniekam izdevās izkļūt no ierastās lomas, spēlējot “Parastajā brīnumā” un komēdijā “Trīsdesmit trīs” ļoti mazās lomās.
Teātrī Avdjuško spēlēja tikai leļļu. Viņš pastāvēja mākslinieka Borisa Birgera mājā. Kopā ar savu dēlu Viktors Antonovičs bieži apmeklēja teātrus, zēnam no ārzemēm atveda dāvanas.
Birgera teātrī Avdjuško izvēlējās pretējās rakstzīmes, kas viņam bija pazīstamas. Truffaldino negodīgais kļuva par iecienītāko. Lai arī aktieris netika uzskatīts par superklases lielumu, viņš nebija zemāks par popularitāti ne Uļjanovam, ne Tikhonovam. No viņa pastāvīgi tika ņemti autogrāfi.
