Marsels Duhamps bija pārsteidzoši daudzšķautņaina personība - daudzus gadus viņš profesionāli spēlēja šahu un vienlaikus spēja kļūt slavens kā avangarda mākslinieks. Mūsdienās viņš tiek uzskatīts par vienu no ietekmīgākajiem un oriģinālākajiem novatoriem divdesmitā gadsimta mākslā.
Agrs darbs
Marēla Dukamps dzimis 1887. gada jūlijā Normandijā, lielā notāra ģimenē. 1904. gadā viņš no provinces pārcēlās uz Parīzi ar mērķi iegūt mākslas izglītību Jūlija akadēmijā, bet gadu vēlāk viņš pameta šo mācību iestādi un devās uz “bezmaksas peldēšanu”.
Jaunrades agrīnajā periodā Duhampu skaidri ietekmēja tādi meistari kā Pols Cezanne un Henri Matisse. Viņš izveidoja drosmīgas krāsu shēmas, taču joprojām nepārsniedza tradicionālo tendenču ietvaru.
Tad Duchamp kā mākslinieks sāka virzīties uz kubismu. 1912. gadā viņš izveidoja audekls ar skaistu nosaukumu "Kails, nokāpjot pa kāpnēm". Pats autors paskaidroja, ka šajā darbā vēlējies parādīt kustību, izmantojot statiskus līdzekļus. Faktiski viņš divdimensiju plaknē apvienoja vairākus vienas un tās pašas abstraktās sievietes figūras attēlus. Sākumā attēls šķita daudziem strīdīgs - pat kubistu mākslinieki to nepieņēma. Bet tagad šis darbs tiek uzskatīts par modernisma mākslas klasiku.
Duchamp redids
1913. gadā divdesmit piecus gadus vecais Duhamps saprata, ka vairs nav ieinteresēts molbertu krāsošanā, un izvirzīja jēdzienu “gatavs izstrādājums” (“gatavie izstrādājumi”). Pēc Marcela Duhafa teiktā, jebkuru ikdienišķu priekšmetu, kuru mākslinieks izvēlējies starp daudziem citiem, parakstījis un izlicis publiskā izstādē, var uzskatīt par mākslas darbu. Šīs koncepcijas būtība ir lieliski izteikta, piemēram, tādos Duchamp darbos kā Velosipēdu rats (radīšanas gads - 1913) un Pudeļu žāvētājs (1914).
1915. gadā mākslinieks, kurš medicīnisku iemeslu dēļ netika iekļauts Pirmā pasaules kara armijā, kas kaujas frontēs, emigrēja uz ASV (kopš tā laika viņš pārmaiņus dzīvoja štatos un Francijā). Vienā no Amerikas mākslas izstādēm 1917. gadā Duchamp prezentēja savu slaveno gatavās mākslas darbu "Fountain". Faktiski tas bija tikai 180 grādu pisuārs ar datumu un parakstu "R. Mutt" (tas, protams, ir gatavs vārds).
Ar šādiem darbiem Duhamps izaicināja ne tikai tradicionālos mākslas formātus, bet arī mākslu kā tādu. No otras puses, viņš ļāva aplūkot pazīstamas, utilitāras lietas no pilnīgi negaidīta leņķa.
LHOOQ, lielais stikls un anēmiskais kino
1919. gadā Duhamps izveidoja darbu ar nosaukumu LHOOQ.Stingri sakot, viņš vienkārši uzņēma Monas Lizas reprodukciju un uz meitenes uzgleznoja glītas ūsas un bārdu. Nākotnē mākslinieks izgatavoja vēl 38 LHOOQ versijas dažādos izmēros un stilos.
No 1915. līdz 1923. gadam Duhamps strādāja pie savas vērienīgākās radīšanas - “Līgava, viņas vecpuišu izģērbta, viena divās sejās” (cits parastais nosaukums ir “Lielais stikls”). Šīs kompozīcijas pamatā ir divas identiskas stikla plāksnes, kas uzstādītas viena virs otras un atdalītas ar alumīnija rāmi. Apakšējā plāksnē ir attēloti "deviņi vecpuiši". Viņu silueti atgādina drēbju tapas, un tie visi ir savienoti ar dīvaino mehānisko aparātu labajā pusē. Kas attiecas uz augšējo plāksni, to atstāj "līgava". Šī "līgava" ir asimetriska konstrukcija, kas sastāv no stieņiem, cilindriem, vadiem un urbtiem kvadrātiem. "Lielā stikla" kopējais izmērs ir 272 x 176 centimetri.
Divdesmitajos gados Marsels Duhamps bieži piedalījās dadaistu un sirreālistu publiskās akcijās, tika publicēts viņu žurnālos un almanachos.
Inovatīvs mākslinieks tika atzīts tajā laikā un avangarda kino. 1924. gadā viņš filmējās klusajā īsfilmā Starpbrīdis, kuras režisore ir Renē Klēra. Divus gadus vēlāk, 1926. gadā, Duchamp kopā ar citu avangarda cilvēku Man Ray izveidoja apbrīnojamo filmu Anemic Cinema. Šajā filmā ir parādīti galvenokārt ģeometriski objekti un šaha kombinācijas. Kredītos kā viena no autorēm tiek norādīta Roza Selyavi - tas ir Dišama slavenākais pseidonīms.
