Varbūt visizplatītākais epitets, kas apbalvots ar Eduarda Manetas gleznu "Brokastis uz zāles", ir "bēdīgi slavens". Kas par lietu?
Franču mākslinieks Eduards Manets (1832–1883) bija nozīmīga loma uz 19. gadsimta Eiropas mākslas skatuves. Viņš attīstīja savu unikālo stilu un atnesa plaisu starp sava laika galvenajiem mākslas stiliem: reālismu un impresionismu. Viens no slavenākajiem viņa darbiem Brokastis uz zāles (Le déjeuner sur l'herbe) var kalpot par šīs pieejas ilustrāciju.
Pirms apsvērt šo attēlu, mēs mēģināsim nedaudz uzzināt par mākslinieku.
Kas ir Eduards Manets?
1. Eduards Manets, "Pašportrets ar paleti" (ap 1878-1879). 2. Eduarda Manetas foto portrets, 1870. gads. Fēlikss Nadars
Eduards (Édouard) Manet (Édouard Manet) dzimis Parīzē. Tēvs nenovēlēja sava dēla interesi par glezniecību. Tomēr tēvocis Edmond-Edouard Fournier mātes brālis atbalstīja brāļadēla hobiju: viņš samaksāja par glezniecības lekcijām un aizveda viņu uz muzejiem.
Edvards mēģināja iestāties jūrskolā. 17 gadu vecumā viņš devās ar burinieku tālajā apmācības reisā, kura laikā daudz zīmējās.
Pēc dēla atgriešanās mājās 1849. gada vasarā tēvs pārliecinājās par savu māksliniecisko talantu un, visbeidzot, atbalstīja vēlmi studēt glezniecību. Bet pat tad Eduards Manets parādīja mākslinieciskās domāšanas raksturu un neatkarību. Tēlotājmākslas skolas ar savu stingro akadēmisko programmu vietā viņš ienāca toreizējā modes mākslinieka Toma Couture studijā. Bet viņš drīz vien bija vīlušies savā pieejā tieši tāpēc, ka Kurts stingri ievēroja Académie standartus.
Eduards Manets kļuva par mākslinieku, kurš pazīstams ar modernisma pieeju glezniecībai. Atšķirībā no daudziem viņa priekšgājējiem, Manets noraidīja Tēlotājmākslas akadēmijas (Acquémie des Beaux-Arts), kas ir organizācijas, kas katru gadu rīko mākslas salonus Francijā, tradicionālās gaumes. Alegorisku, vēsturisku un mitoloģisku ainu vietā viņš izvēlējās attēlot ainas no ikdienas dzīves.
Gleznotājs lielāko karjeras daļu sevi uzskatīja par reālistu. Tomēr pēc tikšanās ar impresionistu māksliniekiem 1868. gadā viņš izstrādāja savu stilu, kurā viegli sajauc neviendabīgas pieejas.
Piecus gadus pirms tikšanās ar impresionistiem viņa lielformāta eļļas glezna “Brokastis uz zāles” (1863) jau atspoguļoja šo atšķirīgo attieksmi pret glezniecību un kļuva par impresionisma priekšteci.
"Brokastis uz zāles" ārpus kanoniem
Situācija, kuru autore attēlojusi attēlā, šķistu ierasta, - vīrieši un sievietes rīkoja pikniku svaigā gaisā. Bet kaut kas izskatās pilnīgi neparasts. Viena no sievietēm sēž ciešā lokā ar diviem vīriešiem, viņu kājas ir gandrīz savijušās, kamēr viņa ir pilnīgi kaila un nekaunīgi skatās uz auditoriju. Tas nevienu neuztrauc attēlotajā uzņēmumā. Bet auditorija ir ne tikai samulsusi, bet arī sašutusi.
Tajā laikā tikai dieviem un dievietes mākslas darbos bija atļauts parādīties kailam. Mītiskas vai alegoriskas plikas figūras bija plaši izplatītas visā mākslas vēsturē, bet ne ikdienišķu pasaulīgu sieviešu attēli. Edouard Manet pārkāpa šo tabu.
Mākslinieks nerakstīja par klasiskām tēmām, kas tolaik bija populāras, bet viņu iedvesmoja. Kompozīcija "Brokastis uz zāles" tieši atsaucas uz tādiem 16. gadsimta itāļu mākslas darbiem kā Giorgiones un / vai Titianas un Marcantonio Raimondi glezna "Āra koncerts" ("Pastorālais koncerts", "Lauku koncerts"), kuras gravīra "Parīzes tiesa" balstīta uz pazaudēto oriģinālu Rafaels Santi. Mane iedvesmoja divu upju dievu un ūdens nimfa pozas gravējuma apakšējā labajā stūrī, kā arī attēlā redzamo kailo sieviešu un ģērbto vīriešu kompānija.
1. Eduards Manets "Brokastis uz zāles". 2. "Pastorālais koncerts", "Lauku koncerts") Giorgione un / vai Titian. 3. Marcantonio Raimondi gravējums "Parīzes tiesā", pamatojoties uz Rafaela Santi pazaudēto oriģinālu. 3a. Gravīras "Parīzes tiesa" fragments.
Jauninājums bija arī liels audekls gleznai ar laicīgu tēmu: 208 × 264, 5 cm. Parasti šāda izmēra audekls tika izmantots akadēmiskām gleznām ar alegoriskiem attēliem vai par mitoloģiskām un vēsturiskām tēmām.
Zīmīgi, ka Manets rakstīja viņu pazīstamo cilvēku priekšplānā. Viens no vīriešiem ir tēlnieks Ferdinands Leenhofs, bet otrais ir viens no Manetas brāļiem: vai nu Eugene, vai Gustavs. Sieviete tēla priekšplānā ir Luīzes Morānas viktorīna, kura pozēja par tikpat skandalozo Olimpiju, kas uzrakstīta tajā pašā gadā, un citām Eduarda Manetas gleznām.
Eduards Manets. Muranas viktorīnas portrets, 1862. gads
