Mihails Bogdanovs ir izcils kino mākslinieks spēlfilmās un teātrī. Cienītais mākslas darbinieks ir VGIK profesors un attiecīgais Zinātņu akadēmijas loceklis, valsts nacionālais mākslinieks. Viņam piešķīra Goda zīmes ordeni.
Bogdanovs, dzimis Vyborgā 1914. gada 17. novembrī, no dzimšanas brīža, šķiet, ir pārliecināts par savu misiju. Viņš par piemiņu pabeidza galvaspilsētas mākslas skolu 1905. gadā. Turpinot studijas VGIK mākslas fakultātē Dubrovska-Eskejas darbnīcā, Mihails Aleksandrovičs tika atsaukts no kaujinieku grupas 1943. gadā.
Kļūstot
Apmācības sākās ar pieņemšanu darbā 1939. gadā Kino institūtā. Jautājums notika Almati, kur tika evakuēti kino. Slavenais režisors Eizenšteins, kurš Alma-Atā nošāva Ivanu Briesmīgo, absolventiem pasniedza diplomus.
Radošā darbība sākās četrdesmito gadu vidū. Pēc tam kino apguva rediģēšanas iespējas, jaunu dzeju un skaņu. Sākās zemes gabala būvniecības un dramatisko konstrukciju izstrāde. Izšķiroša nozīme bija efektīvas atmosfēras un varoņu darbības savstarpējai saistībai. Tas ieguva neparastu stāstījumu un tēlu. Filmu veidotāju uzdevumi ir mainījušies.
Ainava pārvērtās par varoņu biogrāfijas materiālu turpinājumu. Vadošā vieta meistara darbā tika piešķirta stāstījuma reālistiskajam raksturam. Darba pamatā bija vēlme sasniegt ekrāna attēla uzticamību gan pilna mēroga, gan paviljona šaušanā, pamatojoties uz mākslinieka veidotajām dekorācijām.
Tajā laikā diezgan krasi bija jūtama atšķirība starp cilvēku veidotajiem un dabiskajiem rotājumiem. Tāpēc bieži filmas veidotāji deva priekšroku filmas kompozīcijai. Dabu galvenokārt izvēlējās paši mākslinieki. Pretējā gadījumā ainavai bija nepieciešama pilnīga atpūta. Kopš piecdesmito gadu beigām galvenā nozīme ir piešķirta mūsdienu gleznu tēmai.
Videi tika piešķirta viena no dalībniekiem loma. Attīstība un uzlabošana Bogdanovs savā darbā centās apvienot abas tendences, nenovedot simbiozi līdz galējībai. Izvēloties dabu un veidojot dekorācijas, mākslinieks tiecās pēc maksimāla attēla autentiskuma uz ekrāna.
Daba tika pārveidota pilnībā saskaņā ar plānu, un cilvēka veidoti rotājumi apvienoja visas patiesās realitātes pazīmes. Gleznās "Tselina", "Old laupītāji" šī vēlme kļuva par panākumu atslēgu plāna īstenošanā.
Nozīmīgi darbi
Protams, kapteinis ienesa dokumentālo estētiku ar darbu pie televīzijas filmām. Viņš strādāja pie “Balodis”, “Putins”. Projektu videi tika piešķirta gandrīz hroniska precizitāte. Viņš strādāja pie gandrīz trīsdesmit gleznām.
Pirmā filma bija 1948. gada filma "Mišurins", kurā Bogdanovs darbojās kā režisors. Tajā laikā priekšroka tika dota paviljonam un smagiem rotājumiem. Viņos bija zināma teatralitātes daļa. Tas ir pamanāms pirmajos topošā gleznotāja darbos.
1973. gadā viņš strādāja pie filmas par itāļu neticamiem piedzīvojumiem Krievijā. Ainavai šajā projektā bija liela nozīme. Meistars paveica izcilu darbu. Visi kadri kļuva kodolīgāki, piešķirot filmai dinamiku un vieglumu.
Uzzīmētajās skicēs pazuda pretruna ar krītu, ko uzzīmēja statiskā un dinamiskā kinonūra. Cilvēka veidotās dekorācijās par "Akmens ziedu", "Pastaiga pa trim jūrām", "Karš un miers". Pēdējā projektā darbs tika veikts kopā ar mākslinieku Myasnikov. Krāsu risinājumiem liela nozīme tika piešķirta līdzāspastāvēšanas ar dabu panākumiem.
Figūrai izdevās uzņemt tik interesantas iespējas, ka attēli bija piepildīti ar dzeju un dziļu nozīmi. Vizuālā pasaule ir kļuvusi unikāla. Meistars strādāja ar vairākiem projektiem ar meistariem no Bulgārijas un Indijas. Režisora radošums ir piemērs viņa spēju harmoniskai realizācijai.
Daudzi absolventi sauc Bogdanovu par savu skolotāju. Viņš kļuva par tradīciju aizsācēju kinematogrāfijas pētniecībā. Attieksmes īpatnības ir kļuvušas par iemeslu dzīves apvienošanai ar radošumu. Meistara nopelni un darbi Mākslinieks izjuta iekšēju tuvību ar Baženovu, Krymovu, Dovženko. Interešu sfēru lielā mērā noteica arī galvenie skolotāji.
