Ričards Vāgners ir vācu komponists, kurš mainīja mūzikas vēsturi operā. Viņa darbs un zinātniskie darbi par mūzikas estētiku noveda pie romantisma laikmeta beigām, stabilas saiknes nodibināšanas starp mākslu un dzīvi. Viņš mūzikas valodu padarīja bagātāku un piepildīja orķestra kompozīciju ar jaunām krāsām.
Bērnība un jaunība
Vilhelms Ričards Vāgners dzimis 1813. gada 22. maijā Leipcigā, devītais bērns ģimenē. Viņa tēvs nomira dažus mēnešus pēc dēla piedzimšanas, bet māte - Johans Rozins - sešus mēnešus vēlāk atkal apprecējās ar mākslinieku un aktieri Ludvigu Geigeru. Ričards mīlēja un cienīja patēvu un centās būt līdzīgs viņam. Geigers savukārt stingri atbalstīja audžubērnu tieksmi pēc mākslas. 15 gadu vecumā Ričards, iedvesmojoties no Šekspīra un Gētes darbiem, uzrakstīja lielu traģēdiju - "Loybald and Adelaide". Radiniekiem nepatika traģēdija, un viņš nolēma rakstīt mūziku lugai, taču drīz vien saprata, ka tam trūkst muzikālās izglītības. Vāgners sāk studēt harmoniju un mūzikas teoriju Sv. Toma baznīcas kantorī, kur viņš reiz tika kristīts, kur viņš devās uz brīvās mākslas skolu un kur 18. gadsimtā Johanns Sebastians Bahs 25 gadus kalpoja par kantoru.
Gadu vēlāk Ričards Vāgners ar libretu uzrakstīja pirmo operu "Mīlētāju vagarijas", kuras pamatā bija Gētes tāda paša nosaukuma luga. Netika saglabāti ne šī darba vārdi, ne mūzika, bet fakts, ka jaunais Vāgners komponista karjeru sāka ar operas rakstīšanu, nav nejaušs. Mūzikas vēsture sadala operu žanru pirms- un pēc-Vāgnera periodos. Vāgners šajā žanrā ienesa dramatisku kompozīciju, pakārtojot tai gan mūziku, gan libretu, gan skatuves izrādes.
Muzikālās karjeras sākums
1829. – 1830. Gadā Ričards uzrakstīja vairākus mazus darbus: klavieru sonāti, stīgu kvartetu, bet pat viņi neatrod radinieku atbalstu. Iesācēja komponistam joprojām trūkst teorētisko zināšanu.
1831. gadā Ričards Vāgners turpināja izglītību, iestājoties Leipcigas universitātē.
1832. gadā viņš izveido libretu un sāk rakstīt mūziku operai “Kāzas”. Tomēr viņa nepabeidz darbu savas vecākās māsas kritikas ietekmē, kura līdz tam laikam bija jau populārā aktrise. Mūs ir sasnieguši tikai trīs operas pirmā cēliena fragmenti.
1833. gadā Ričards Vāgners ieguva kormeistara amatu Vircburgas operas namā.
1833. gadā Ričarda draugs, mūzikas kritiķis un libretists Heinrihs Laube piedāvāja viņam savu libretu operai ar nosaukumu Kosciuszko. Vāgners lasīja tekstu un paziņoja, ka Henrijs pārprot varonīgu notikumu reproducēšanas principu mūzikas darbā. Turpmāk viņš nolemj, ka libretu rakstīs tikai savām operām. Ričards radikāli pārveido Laube ideju, aizstājot varonīgos poļu kungus un varoņus no Karlo Gozzi pasakas "Sieviete-čūska". Savu operu viņš sauc par Pasaku. Šis ir Vāgnera pirmais pabeigtais lielais darbs, kas saglabājies līdz mūsdienām. Tiesa, tā pirmā uzstāšanās notika pēc komponista nāves.
Neilgi pēc operas Fejas uzrakstīšanas jaunais mūziķis pārcēlās uz Magdeburgu, kur viņam tika piedāvāts diriģenta amats operas namā. Nākamie gadi Vāgneram bija grūti. Viņš strādā dažādos teātros: Koenigsbergā, Rīgā, Parīzē, Drēzdenē, bet nekur viņam netiek maksāts pietiekami, lai nejustu vajadzību. Viņš pat ir spiests nopelnīt papildu naudu, pārrakstot piezīmes, bet joprojām nespēj samaksāt parādus. Tad viņš, lai nopelnītu vēl nedaudz vairāk, devās dziedāt korī. Tomēr ātri kļuva skaidrs, ka komponistam nav dziedāšanas spēju, un šis blakus darbs bija jāatstāj. Visu šo laiku viņš turpina komponēt. Šo gadu laikā viņš rakstīja un iestudēja operu Mīlestības aizliegums un Rienzi, pēdējais statīvs.
Pirmā atzīšana par komponistu
Parīzē 1840. gadā Vāgners uzraksta Fausta koncerta uvertīru. Darbs tika iecerēts kā opera, bet vēlāk komponists nolēma to sakārtot neliela, pabeigta darba formā. Kritiķi labvēlīgi uzņēma uvertīru. P.I. Čaikovskis, kurš kopumā bija skeptiski noskaņots pret Vāgneru, Faustam piešķīra ārkārtīgi augstas atzīmes.
1841. gadā Vāgners uzrakstīja operu Lidojošais holandietis. Šis bija viņa pirmais darbs, kurā beidzot izveidojās viņa jaunā pieeja operai kā neatņemamam un pilnīgam dramatiskam darbam, atšķirībā no līdz šim pieņemtās operas uzbūves neatkarīgu, bieži nesaistītu, muzikālu fragmentu formā. Atgriezies no Parīzes Vācijā, viņš iestudēja Rienzi un Lidojošo holandieti uz Drēzdenes operas nama skatuves un beidzot saņēma atzinību. Šeit viņš stājas Saksijas karaliskās tiesas pilinātāja amatā.
Drēzdenē Ričards Vāgners raksta operas "Tannhäuser" un "Lohengrin", balstoties uz romantiskas ģermāņu leģendas sižetiem. Veiksmīgas pastāvēšanas laiks Saksijas karalistes galvaspilsētā viņam beidzas 1849. gadā, kad Drēzdenē notika republikas sacelšanās. Vāgners tajā piedalījās un pat tikās ar Mihailu Bakuninu, kurš bija viens no sabiedriskās drošības komitejas vadītājiem. Sacelšanās tika saspiesta ar daudziem upuriem. Vāgneram tika izsniegts apcietināšanas orderis, un viņam nācās emigrēt uz Šveici.
Nākamos divpadsmit gadus viņš dzīvoja trimdā. Viņš uzrakstīja teorētiskus darbus, kuros ieskicēja savus uzskatus par mūzikas estētiku un mākslas saistību ar reālo dzīvi, vadīja orķestrus Briselē, Parīzē un Londonā. Šajos gados viņš sāka interesēties par Šopenhauera filozofiju. 1850. gadu beigās Vāgners izveidoja operu Tristans un Isolde, mīlestības un nāves himnu, kas bija viens no viņa slavenākajiem darbiem.
Draudzība ar Frīdrihu Nīči
1862. gadā, kad Vāgners jau tika amnestēts un atgriezās Vācijā, Tristāna un Isoldes klavieris nonāca Fridriha Nīčes priekšā. Topošajam slavenajam filozofam toreiz bija tikai 18 gadi, viņš jau mācīja grieķu filoloģijas universitātē un joprojām sapņoja kļūt par mūziķi. Vāgnera opera viņu tik ļoti šokēja, ka līdz mūža beigām uzskatīja viņu par izcilāko mūzikas skaņdarbu. Nīče savulaik rakstīja savam draugam: "Es nespēju izturēties pret šo mūziku ar aukstu kritiku, visām manas dvēseles šķiedrām, visiem maniem nerviem nodrebēt, un es sen neesmu pieredzējis tik lielu apbrīnu." 1866. gadā savu draugu namā, kura saimniece bija Vāgnera māsa, Nīče tika iepazīstināts ar slaveno komponistu un ieguva iespēju ar viņu sarunāties. Sarunas laikā izrādījās, ka gan jaunais filologs, gan 53 gadus vecais godājamais komponists aizraujas ar Šopenhaueru, ka abi interesējas par senās Grieķijas vēsturi un literatūru un ka abi sapņo par vācu nācijas gara atdzimšanu un lielu pasaules atjaunošanu. Nīče pēc šīs tikšanās rakstīja: "Vāgners ir ģēnijs tādā nozīmē, ka Šopenhauers viņu saprata."
Trīs gadus vēlāk šī izcilā filozofa un izcilā komponista iepazīšanās turpinājās un pārauga draudzībā. Nīče ne tikai apbrīno un iedvesmo Vāgneru, bet arī novatorisku skatu uz mūziku un ne mazāk novatorisku darbu ietekmē viņš pats dodas uz sirsnīga, bezkompromisa un neierobežota domas izpausmes ceļu. Pēc Stefana Zveiga teiktā, "vienā naktī viņā mirst akadēmisks filozofs."
Pēc dažiem gadiem šī draudzība beidzās. Nīče apsūdz Vāgneru par skaisto prasību neievērošanu, un viņš runā par Nīčes grāmatām kā skumju garīgo slimību izpausmi. Tomēr šie draudzības gadi un ciešā komunikācija ir atstājusi milzīgu iespaidu uz abiem.
